الوعي المصري

أعزائى عايزين تعرفوا الفلوس إللى بندفعها ضرايب بتروح فين

إليكم لجنة واحدة من اللجان إللى بتتصرف عليها فلوسنا ، اسمها لجنة
الدراما فى
الإذاعة المصرية ، و اللجنة دى دورها قراءة المسلسلات إللى بنشوفها و طبعا
ً
بيقبضوا مبلغ مش بطال ، شوفوا اختيار اللجنة دى بيتم إزاى

انقذوا الإذاعة المصرية من ايناس جوهر التى تعتقد انها ميراث أهلها و لها
ان
تتصرف فيها كما تشاء ، فقد قررت ان تختار لجنة الدراما فى الإذاعة كما
يتوافق و
مصالحها الخاصة و إليكم هذا التصنيف تبعا ً لأعترفاتها للمقربين منها :

عمرو الليثى ( صحفى) : ليخدم عليها صحفيا ً و يساعدها فى تولى منصب بمدينة
الإنتاج الإعلام عند خروجها إلى المعاش بعد عامين من خلال ممدوح الليثى و
معارفه

ابراهيم العقباوى ( رئيس قطاع المتابعة باتحاد الإذاعة و التلفزيون):
ليساندها
داخل ماسبيرو إذا حاول أحد مهجامتها عند الوزير و ليساندها كذلك داخل
الحزب
الوطنى من خلال خاله السيد صفوت الشريف . . هذا غير انها ترد للرجل الجميل
فهو
السبب فى جلوسها على مقعد رئيس الإذاعة و غض البصر عن كل تجاوزاتها فى
الماضى

حسن شاه (صحفية و عضو هام بمجلس المرأة): لتوصل كامل أخبار ايناس جوهر
للسيدة
سوزان مبارك من خلال المجلس القومى للمرأة

ماجدة موريس ( صحفية و ناقدة سينمائية ) : لتخدم عليها صحفيا ً

رفيق الصبان ( ناقد سينمائى و صديق شخصى لإيناس) : ليوطدت علاقة ايناس
بوزارة
الثقافة و يوصل أخبارها للوزير فاروق حسنى الذى قد يجعل منها مستشارا ً
عقب
خروج إلى المعاش خلال عامين

سمير كامل ( مذيع) : رفيق درب قديم ، و ان لم تصونه سيشيع عنها كل اسرارها
الشخصية

محمد مشعل ( مخرج) : منتج لكل الإنتاج الإذاعى الذى يصدر لكافة الدول
العربية و
افضاله على إيناس كثيرة ، فهو الذى فتح منزلها قبل ان ترأس إذاعة الشرق
الأوسط

مجدى سليمان ( مخرج برامج خاصة ) : لأن زوجته ستخدم عليها صحفيا ً

عمر بطيشة ( مذيع و مؤلف أغانى) : لأنه ستر كل تجاوزات ايناس وقت ان كانت
رئيس
لشبكة الشرق الأوسط ، و لم يعلن عن ما كانت تتقضاه من تكاليف انتاج من
الشركات
المعلنة بالشرق الأوسط

طارق الشناوى ( ناقد سينمائى ) : لتتفادى أى نقد يحاول أو يفكر ان يوجه
طارق
لها ، ( مسكينة لا تعلم ان طارق متخصص فى النقد السينمائى و لا علاقة له
بالفن
الإذاعى) و لكنها ترى انها بذلك سيطرت على مؤسسة روزالله يوسف من بابها

و إسألوا أهل الإذاعة ليؤكدوا لكم ان الدراما الإذاعية مختلفة تماما ً عن
الدراما السينمائية من حيث الكتابة و التقنية و الأسلوب و حتى اختيار
القصة و
الموضوع و شكل النص فكيف لمثل هذه اللجنة ان تختار نصوص ناجحة

و فى حالة مثل التى نحن بصددها و اختيارات ايناس جوهر فهذا يعنى ان رجل
الشارع
العادى يمكنه أن يدخل لجنة الدراما الإذاعية و يدلى بدلوه من باب انه
مستمع جيد
و وفروا فلوسنا إللى بتتصرف فى الفاضى